秦观《满庭芳》
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离樽。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼、薄幸名存！此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首词今人沈祖棻以为作于宋哲宗绍圣元年贬离汴京之际，实误。揆之少游生平，神宗元丰二年，他曾与杭僧参寥子一起搭乘苏轼出知湖州的官船南下，到湖州后于五月中换船至会稽，省大父承议公及任会稽尉的叔父秦定。郡守程师孟慕其文名，馆之于蓬莱阁，从游六月，相得甚欢。岁暮还里，临行有《别程公辟给事》诗云:“裘敝黑貂霜正急，书传黄犬岁将穷。买舟江上辞公去，回首蓬莱梦寐中。”此词所写情景与此诗相合，有诗中之“买舟江上”，故有词中之“暂停征棹”，而“寒鸦”等景象，亦可证词作于暮冬也。
词一开头即描写了会稽城外的冬景。词人初到会稽时，正逢夏季，他看到的是:“秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。”（《望海潮·越州怀古》）可是此刻离开越州，山水也变得黯淡了:“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。”这里不是纯客观地描写自然景物，而是随着词人主观感情的变化，使自然景物呈现出相应的色彩。在美学上此谓之“移情作用”。会稽山抹上一层淡淡的云彩，也是词人心头蒙上一层阴云的反映。漠漠荒原铺上一望无际的衰草，其情味虽不似“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》），但那枯黄而又纷乱的景象，也象征着词人凄苦的心境。有人以为少游善于炼字，开头二句的“抹”字、“粘”字（按汲古阁本“连”作“粘”），用得极工。如《词林纪事》卷六引钮玉樵云:“少游词山抹微云，天粘衰草其用意在抹字粘字。况庾阐赋浪粘天，张枯诗草色粘天恨’，俱有来历。俗以‘粘’作连，益信其谬。”实际上他没有完全说对，“抹”字“粘”字固有它的好处，着一“抹”字便令人感到词笔如同画笔，在会稽山上轻轻地一抹，这山便染上淡淡的云气，若隐若现。词人喜用并善用“抹”字，在《泗州东城晚望》诗中也写过:“林梢一抹青如画，应是淮流转处山。”那时他应试不中，归途经泗州，因背着夕阳东望，所以林外青山，鲜明如画。
在《与子瞻参寥会松江得浪字》诗中，他又写道:“离离云抹山，窅窅天粘浪。”诗作于赴会稽省亲之途中，所见为古吴淞江一带景色，以“抹”字形容湖州山上微云，亦恰到好处。此词由于“抹”字前无状语，相比起来显得用墨较淡。至于“连”字，后世改为“粘”字，自然更富于形象性，似乎远方的衰草与四垂的天幕粘合无间。此字虽然前人也用过，并称之“俱有来历”，但据淮海词最早的刻本——南宋乾道癸已高邮军学本，原作“天连”，故不可遽改。今人周汝昌说得好:“粘字之病在于:太雕琢——也就是显得太穿凿；太用力一也就是显得太吃力。”《唐宋词鉴赏辞典》它不如“连”字来得自然贴切。少游词的妙处本来在于自然而然，“如花初胎，而少重笔”（清周济《宋四家词选目录序论》）。若着一“粘”字，便觉用笔太重而破坏了它的整体风格，更何况原本就作“连”字。
古人填词，多重发端。大抵起句便要寄寓所咏之意，不可泛入他事。此词发端无一闲笔，常被词坛推为范例。清人沈祥龙《论词随笔》云:“诗重发端，惟词亦然，长调尤重。有单起之调，贵突兀笼罩，如东坡‘大江东去’是；有对起之调，贵从容整炼，如少游‘山抹微云，天连衰草’是。”所谓从容整炼，是指语调从容不迫，字面工整凝炼。“好比名角出台绣帘揭处，一个亮相，丰采精神，能把全场‘笼罩’住”（周汝昌语，引同上）。试加吟咏，便能体会个中妙处。
“山抹”两句，写眼中所见，已足伤怀；“画角”一句，写耳中所闻，尤堪肠断。画角乃军中号角，发声亢厉，常于清晨或傍晚吹奏。陆游《沈园》诗云“城上斜阳画角哀”，也是咏会稽，可供参证。谯门，即城门楼，为城防守望之处。因为此词乃写词人与一位歌女饯别，故谯门是指饯别地点在距城门楼不远之处，而“暂停征棹，聊共引离樽”，则正面写饯别，虽是实笔，却是全词的关键。它好比演戏的舞台，一切人物在此登场，一切景物都在此显现，一切离情别绪都在此抒唱。前人论词有“词眼”之说，这两句映照前后，不妨称做通体之眼。柳永《雨霖铃》词云“都门帐饮无绪”，情景和这有些相似，所不同的是一为“兰舟催发”，加强了主人公内心的矛盾；一为“暂停征棹”，深化了主人公内心的感情。船将远行而被暂时留驻，一瞬间欢娱反而带来无尽相思；酒系离樽而聊且共饮，点滴入唇必将化作一腔酸泪。语虽简炼，情却深永，词人可谓深于情而擅于词矣！
词中用了实笔，必须继之以虚写，否则将会显得粘滞，缺乏空灵。故至“多少”二句，即宕开一层，实为虚，变粘滞为空灵，并使前文造成的低沉的声情得以稍稍振起。沈祖棻《宋词赏析》认为““蓬莱旧事即指在京城的一段生活而言”；而蓬莱便是借指秘书省。中国社科院文学研究所《唐宋词选》及俞陛云《宋词选释》则认为蓬莱是指“海上仙山”、“蓬岛烟云”，皆未深考。按蓬菜乃指会稽卧龙山上的蓬莱阁，阁系吴越王钱所建，见《会稽续志》。宋严有翼《艺苑雌黄》云:“程公辟守会稽、少游客焉，馆之蓬莱阁，席上有所悦，眷眷不能忘情，因赋长短句，所谓‘多少蓬莱旧事，空回首、烟纷纷是也。少游在《别程公辟给事》诗中也说道“月下清歌盛小丛”，盛小乃唐代越州歌伎，此处则借指少游在蓬莱阁中有所悦而“眷眷不能忘情”的那个歌伎。这一切非但可证明此词系元丰二年暮冬作于会稽，且可说明“蓬莱旧事”乃指与一位歌伎的恋情。如果说“山抹”两句写的是实境，那么这里则以虚笔写如烟往事，由实而虚，前后映射，凄迷恍惚，令人感到无处不是烟需、无处不是离愁了。
由于前面作了充分的铺垫，于是进出了“斜阳外”三个警句。词人同门友晁补之评曰:“近世以来作者，皆不及秦少游，如斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村，虽不识字人，亦知是天生好言语。（《诗人玉屑》卷二十一）所谓“天生好言语”，是说其出语自然，纯乎天籁，全无矫揉做作、人工雕琢的痕迹。这样的好言语，殊不知亦有所本。《艺苑雌黄》云:“子在临安，见平江梅知录云:隋炀帝诗云:“寒鸦千万点，流水绕孤村。“少游用此语也。”文学史上常有这样的现象:有些诗句在原来的诗篇中并无光彩，而一入词中，便成佳句。晏幾道《临江仙》之用五代翁宏诗句“落花人独立，微雨燕双飞”，是如此；少游这里也是如此。
因为词与诗体性不同，词大多偏柔，此类诗句融入词中，便觉声情婉美，别饶佳趣。其在诗中，或因格调不，或因与前后情境不太磨合，遂如珠埋荒秽，光泽自泯。清人贺贻孙评此词云:“余谓此语（按:指‘寒鸦二句）在隋炀帝诗中，只属平常，人少游词特为妙绝。盖少游之妙，在‘斜阳外’三字，见闻空幻。又‘寒鸦流水’，炀帝以五言划为两景，少游用长短句错落，与斜阳外三景合为一景，遂如一幅佳图。”（《诗筏》）这里揭示了创作上的一个秘诀，就是说隋炀帝的诗把两种情景分割开来，破碎不成境界；而少游词添上“斜阳外”一句，将天幕上的寒鸦、地面上的流水孤村融合成为一个布局错落、意境完整的画面。再加上改为长短句的形式，使其节奏鲜明，疾徐有致，带有优美的音乐性。于是，它就像一幅有情有景、有色有声的“佳图”。在这里，不仅显示出词人“点化之神”，而且表现出词人将诗情画意谱入宫商的绝妙技巧。在宋代词人中，可谓实罕其匹。词的上片较为朦胧含蓄，至换头初始点明别情。“销魂，当此际”，曾被东坡讥为“柳七句法”，近于尘俗，然亦有所本。
梁江淹《别赋》云:“黯然销魂者，唯别而已矣。”词人用事如同己出，不见丝毫痕迹。下句“香囊”，即俗所谓荷包，常佩于人身。《世说新语·假谲》载:“谢遏年少时，好着紫罗香囊，垂覆手。繁钦《定情诗》云:“何以致叩叩，香囊悬肘后。”宋时男子也许沿旧习系香囊，类似现代人用香水，故少游如此说。“罗带”，即香罗带，古代常用以缔结良缘。韦庄《清平乐》:“惆怅香闺易老，罗带悔结同心。”林逋《长相思》:“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。”皆可证。此词写轻分罗带、暗解香囊，是写离别的具体化。“多少蓬莱旧事”，通过这一“分”一“解”，便都告以结束。香囊只能“暗解”，隐隐透露出二人身份的难以公开；罗带唯有“轻分”，表明爱情上的结合终不可能。字面上是“轻”，含义却极沉痛，因而逗引出“谩赢得青楼、薄幸名存”一句，在充满感喟的语气中，蕴含着一腔负疚之情。透过字面，还有一层更深的意蕴，即清人周济所云“将身世之感，打并入艳情”（《宋四家词选》）。所谓“身世之感”，乃指仕途偃蹇。少游作此词时已三十一岁。去年赴京应试，落第而归；至今只能依靠亲朋，流连艺苑，故化用杜牧《遣怀》诗“赢得青楼薄幸名”，借以自嘲和自哀。因此我们欣赏此词时，不能仅从艳情着眼，还应结合词人身世加以玩味。
伤离别，是古典诗词中常见的题材，而少游此词却是伤心人别有怀抱，且抒情的深度又超过一般作品。如“此去何时见也？襟上空惹啼痕”，离情似已抒写到极点，在一般词人笔下，似乎难以为继；然而这里却出现了更为精彩的词句:“伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”对于这结尾三句，《蓼园词选》引明人沈际飞评曰:“人之情至少游而极，结句已’字，情波几迭。“高城”句化用唐欧阳《初发太原途中寄太原所思》诗中“高城已不见，况复城中人”二句，暗喻所欢业已离船回城，词人翘首远望，唯见城中灯火阑珊。无限伤情，完全渗透在这迷茫而又闪烁、梦幻也似的情境之中。词人此时的情感复杂而又微妙，在灯火已黄昏”中着一“已”穷余味字，则使几迭情波荡漾不尽，留有无在北宋词坛上，柳创制并发展了大量慢词，至东坡、少游，慢词在艺术上更臻于完美。柳永的慢词，不仅有的涉于狎媟，而且往往“铺叙展衍，备足无余”。
东坡的慢词多豪放，有的气势磅礴，有的寓以诗人句法。而少游的慢词，则多婉约之作，与他们不尽相同。他用小令笔法写慢词，故能情韵兼胜，委婉含蓄。这首慢词便是其中的代表。它从上片的寓情于景到下片的点破别情，曲折层深，犹如剥茧抽丝，委婉沉挚，昵人无那。为了加强这种曲折，词人不仅于一句中包含几层意思，而且在上下两片中用开合手法，如前片“多少”句是一开，“空回首”是一合；后片“此去”句一开，“襟袖”句一合。两个“空”字，字重而意不重，表现了一开一合的变化。虽然也有学柳的地方，东坡尝以为诟病，但总的来讲，东坡对他还是肯定的，如《艺苑雌黄》云:“其词极为东坡所称道，取其首句，呼之为山抹微云君。”这是词史上的一段佳话，常为后人所激赏。
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