不是人人都有诗词文字天赋，故此欲要写好诗词，不可能一蹴而就，须写完后回头仔细品读，发现问题与不妥帖处，进行琢磨调整。甚至在刚写完的当下，很难看出问题，那就放到一边，过一段时间后回头再看，会发现当时看不出的问题。
故此，诗词不是在于创作，其实好的立意与情感，大家都有。但能否用恰当的文字表达出来，让人有所感，则不是人人都能做到了。这个需要不断对提高自己肚里的文字积累，再锻炼出熟练的驾驭文字技巧。那么，就能做到，有所感即有有所写。
下面几首五律与七律还是拈熊老先生一些案例来做分析，探究一些文字处理的细节问题。学会判读一些咋看还可以的诗词，细看又能觉察到还有改进空间的余地，该如何去调整。学会这些，写出一首满意的作品其实并不难。
黄材水库原作
仰慕名湖久，风光自不同。山深藏宿鸟，峡远有清风。
一堤花护岸，十里水摇红。人在渔歌里，归来意未穷。
黄材水库改作
水库人工建，风光自不同。林深留雀鸟，浪阔隐蛟龙。
日出千村沸，花开百里红。渔歌清入耳，兴味正无穷。
此作咋一看，感觉不错，像诗词了。但是针对题目细品，发现较稚嫩，有刻意模仿他人痕迹，不少细微处还是比较粗疏，可以再琢磨。
首句其实并不确切，水库与名湖还是有很大不同的，不如直接就写"水库人工建"，这样次句的“风光自不同”便有"根"，否则两句互不搭界。调整后会感觉更顺理成章些。
第二联上句"山深"不如"林深"，林深更具体确切。"藏宿鸟"不如"留雀鸟"，因为宿鸟指的又太具体，宿留在里边的鸟儿，这个完全没必要说宿在里边的。这句要表达的意思是建了水库，边上树林茂密了，故雀鸟也多了，意即环境好了。
下句"风"字与首联重复，可考虑调整为"浪淘隐蛟龙"，与上联虚虚实实，扣"水库"亦较紧。水库截流，蜿蜒很长，犹如隐藏的蛟龙嘛，更见具体形象。
五、六句句子是不错的，但是细细品来，其实有些眼熟，这类句子用过的人不少。诗词创作有句行话，熟语少用，故此这句可以调整。就算不调整，这一联在此处也是失粘，格律上首先就有问题了。故可另起一联，比如"日出千村沸，花开百里红"。这样，库区情景更显得生机勃勃。或者，有朋友会说，水库多为山区，不可能千村。那考虑为"日出烟村沸，花开野渡红"，也或者可以。
原作的结尾两句有意思，但平仄须调，用"渔歌清入耳，兴味正无穷"取代原句，或在诗感上略胜一筹，这样格律亦无误。
秋兴原作
秋日新天地，兴来每醉还。清风摇树影，红日照高山。
鸣琴天地外，歌舞海云间。浩浩天风起，坐看云浪翻。
秋兴改作
未觉秋将老，探朋每醉还。望京依北斗，采菊见南山。
日落烟村里，禽鸣树影间。禅关何必破，百味不如闲。
这首也类似上一首，乍看似诗，细品则还是有不少漏洞。主要也是细节处理比较粗疏，句子看似写得很高大上，但都比较虚浮。
开头首句便比较率意了，写得囫囵吞枣比较模糊，这个启动不了下句啊。可以考虑调作"未觉秋将老"，或具几分引力，用未觉秋老来引发下句的兴味。写诗词不在于句子的高大上，而是首先要妥帖与合理。次句套用前人，然与前人的"相逢每醉还"相去甚远，因为“相逢”明确有所指，而“兴来”则无，比较模糊不清。可考虑作"探朋每醉还"，或庶几近之。
颔联纯写景，单看或者尚可，但是从上一联承接下来，个人感觉稍微突兀有些离题，不着边际。不如借杜少陵、陶元亮之句意来调整，"每依北斗望京华"(杜)、"采菊东篱下，悠然见南山"(陶)，今熔作十字，古意自存。顺承上联的"探朋每醉还"，或离题之病始免，诗质亦稍浓。
原作五、六句稍具意象，但是工夫亦还不到家，都稍嫌浮滑，并且格律上失粘，总有差一灶火的感觉。考虑调整为"日落烟村里，禽鸣树影间"，承接上联的南山，改为纯粹写景物，便有些许模样了。
结语又套古人语，不但改的面目全非，而且一味在写景上逗留，不见一丝情语，造成整首诗意旨不明，软弱无力。故必须另创二句收束全篇。调整为"百味不如闲"一结，或不负"秋兴"一题。
纵观本首五律，字词的处理上有另一毛病，为重复字词频见，如"天"字三用，"天地"两用，"日"字、"风"字、"云"字皆两用。要知道诗词的字数有一定限制，字数少所以要精练，字词要避免所谓的浪费。四十"贤人"席位，着如此众多"屠沽儿"，哪里还见半分雅气?
登蓬莱阁原作
蓬莱仙境我来游，观海登楼夙愿酬。
碧水蓝天辉秀阁，清风白浪美神州。
秦皇汉武谁无死，妈祖仙姑孰解忧。
除却私心人自寿，养生妙法岂他求？
改作
更于何处觅佳游？喜踏沧波上此楼。
朝汛白生千点鹭，晚枫红染一川秋。
秦皇汉武谁无死？神药仙丹不解忧。
差幸暮年逢盛世，风光览尽复奚求!
原作其实立意尚可的，只是在字词与句法处理均毛病不少。起首二句虽有承接，但未能更进一层、更开一境；中两联的句首相同位置四字，犯并列语堆砌毛病，平板呆滞且诗意不畅；结尾有跑题嫌疑，如前二联与后二联有何关系？而且整首诗的字词处理上均比较直俗与口水语，缺雅致。故对本诗须作大调整。
原作的首二句存意换形，意思不变写法可改变。开头设一问，为下句造势。次句则取"观海登楼"之意，扩伸为"喜踏沧波上此楼"，涤尽"夙愿酬"之类套语，味便不同。
原作三、四句写景，但笔力不到，"辉秀阁"、"美神州"之类大而虚的字词，生硬造作，了无意趣，故可另拟二句替换。"红枫"、"白鹭"一现，顿觉水天无限生机，尽来眼底，得良辰美景如斯，端不负"上此楼"也。
原作五、六句抒情，章法上没有问题，只是两句空间不大，甚为局促。“谁无道”“孰解忧”的问句方式，而无足够回应，也有诗意味薄弱而无力。今剜去与题意无甚相关之"妈祖仙姑"，另以"神药仙丹"实之，并确切回应上一句。如此，则上下联有水云流转之意，顿见灵动，且为引出后文伏笔。
原作的结联有离题之感，而且最后一句还是如此反问方式，前面已有问，再来如此，力度也不足，故亦另拟。"差幸"句既有颂时之意，亦与五、六句脉络相通，共同为推出结语蓄势。第八句亦改，虽是常语，但顺势收束全篇，使诗意得到升华，全诗至此，始可言功德圆满。
再回头品读原作与改作，在整体上改作行云流水，浑然一体，诗味更浓一些。虽无太过出彩亮眼之句，但已然算是中规中矩的七律了。在字词的手法上也更雅致蕴藉一些。虽看似也有一些直白句子，但组合起来意味却不俗，故可以接受的。
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