中贸圣佳年春季拍卖会征集到了一批重要的扇面绘画作品,是清代著名书画家、篆刻家,“西泠八家”之一的黄秋盦(黄易)与近现代收藏巨擘永安沈氏(银行家沈纪甫)的旧藏。在接收资料之时,就通知到我这套扇面作品的重要程度,首先作者大都为美术史上的名手,其中最为重要的就是八大山人与石涛合作、恽寿平画赠武进唐宇肩、明代吴门画家陆治等几件作品。
黄易像
再者就是这套扇面的递藏经历尤值一提,黄易是清代著名的书画家、篆刻家和金石学家,在乾嘉之际,黄易开始了大量的访碑活动,在作为一个官员和学者的同时,他自己也进行了大量的书画收藏与市场活动。薛龙春先生在《古欢》中说道:“在他的晚年,当金石拓本收藏基本齐备时,其收藏兴趣转移到了扇面”,“嘉庆初年,黄易与友人往来信札亦常常提及扇面,如黄易《与赵魏》:‘近来癖嗜扇面,而相好朋友之迹尤为宝爱,祈大兄一书一画扇面见惠,以便入册,至要至要。’”“以便入册”这一句,不由地让人联想,黄易并非完全站在买卖的角度来进行收藏活动,而或许是对扇面这种形式而感到尤为钟情。“弟所收扇面不拘新旧,总以书画有笔趣者为佳”,通过《小蓬莱阁同人往来信札》等材料来进行分析,黄易收藏书画的特点,是有着与自己所处时代非常接近的特性,对他而言,李鱓、华岩等扬州八怪的作品亦可作为大举网罗搜寻的对象。薛龙春先生对黄易的研究探赜索隐,对于黄易的收藏活动以及对他所处时代的米面物价、官场变动、时代风气、友亲往来等等,为我们勾勒出了一幅鲜活的乾嘉景象,宛在目前。这套扇册里面还有相当多的线索可供发掘,比如扇页上的小签条,对比来看的话,签条上的小字更为接近院里所藏黄易信札的笔迹,是一种极为放松的情况下,黄易对于收藏事业的一些重要记录。
呈现在我们面前的,不光有陆治、石涛八大山人合作(当然以上面的签条来看,当时八大山人的真是身份尚未明晰,但是这从另外的角度证明了黄易对书画笔趣的鉴赏能力之高)、恽南田、李世倬这样的铭心绝品,又有如郭朝祚、王土、甘盘这样在今天已然寂寂的名头。“永安沈氏”是天津银行家沈纪甫的鉴藏印章。由于沈家收藏很多书画名迹,溥侗(溥西园)专门负责为其整理书画,他的藏品质量非常高,现在我们在故宫博物院和天津博物馆中,经常能在名作上看到“永安沈氏”的钤印。下面按照册页的形式和作者的知名程度、有无重要的信息来简单介绍一下:
Lot.
陆治(-)碧桃双燕
镜心设色纸本
17×49.5cm.
钤印:陆氏叔平(白)、禊阁(白)
鉴藏印:永安沈氏藏书画印(朱)
题跋:陆包山此作工妙,惜无文氏诸贤题句,往有王酉室小帧文氏小楷,白燕作殆满,惜不能久存耳。
说明:Lot.-Lot.为黄易、永安沈氏沈吉甫旧藏。
1.黄易(-),字大易,号小松、秋盦,又号秋影庵主、散花滩人。浙江钱塘人,钱塘黄氏八世。兼擅篆刻,与丁敬并称“丁黄”,为“西泠八家”之一。著《小蓬莱阁诗钞》等。
2.沈吉甫,浙江宁波人,民国时期在津开设洋行,沈家收藏书画颇丰,大多为明清大家,其中尤以四王等正统山水画居多,爱新觉罗·溥侗(溥西园)专门负责为其整理书画,并题签。所藏书画大多归于天津博物馆。
作者介绍:陆治(-),字叔平,明代画家。吴县(今江苏苏州)人,因居包山,自号包山。倜傥嗜义,以孝友称。好为诗及古文辞,善行、楷,尤心通绘事,游祝允明,文征明门,其于丹青之学,务出其胸中奇,以与古人角,一时好称。
陆治扇面黄易题签永安沈氏钤鉴藏印
明代吴门派画家陆治绘《碧桃白燕》,陆治的画风一直是那种非常为人所钟意的,笔力挺拔设色清丽,陆治在推动吴门画派写意花鸟画的发展上居功至伟,相信观者都能从这幅扇面中感受的到,轻松细腻的勾勒,细致生动的形象,将两只在碧桃中穿梭、相互追逐的白燕刻画的极为到位,让人感受到那种冬春之际生气勃发的江南风景。
普通的扇面作品上,一般来说题跋都不太多见,如果有都是直接题在裱边上的。而这批作品特殊的地方就在于扇页的右上方都有一张黄色的小签条。签条上书:“陆包山此作工妙,惜无文氏诸贤题句,往有王酉室小帧,文氏小楷,白燕作殆满,惜不能久存耳。”起初看到这个签条,在感叹书法精妙、装帧繁复的同时,我怀疑是否“白燕作”以下的旧纸张稍有了磨损而缺了一二字。但是在仔细观察过后,才意识到这是签条最初是将左下角裁剪成弧形,粘黏在扇面右上方,而造成的特殊形状。所以经过重新装裱之后,签条和扇片分离,这个位置用纸补全,然后沈吉甫选择在这里钤盖了收藏印。这个细节也直接证实了这些经过黄易收藏过的扇面,在之后又经历了新的装裱,亦或许就是沈氏自己所为。
Lot.恽寿平(-)桃红柳绿
17×51.5cm.
题识:烟路东风碧柳斜,白云还爱旧山家。开门有燕衔飞絮,深巷无人扫落花。三月望晓行北郭偶成。若营大兄属予补图,弟寿平。
钤印:园客(朱)、恽正叔(白)
题跋:南田此笔之妙,恨吾友江橙里、玉屏二君不及见也。
说明:1.Lot.-Lot.为黄易、永安沈氏沈吉甫旧藏。
2.上款人“若营大兄”为唐宇肩。
唐宇肩(-),字若营,江苏常州人。擅长行书,被称为“书中楷则”,清初武进能书人有薛、白、杨、唐四大家。前有薛耳、白瑶、杨二溥、唐宇昭,后为薛捂、白铭、杨大鹤、唐宇肩。是常州著名的“半园”唐氏兄弟家族。
作者介绍:恽寿平(-),号南田,原名格,字寿平,后以字行,改字正叔,别号云溪外史,晚居城东,号东园草衣,后迁居白云渡,号白云外史,明末清初著名书画家,开创了没骨花卉画的独特画风,常州画派的开山祖师。他画法不同一般,是“点染粉笔带脂,点后复以染笔足之”,创造了一种笔法透逸,设色明净,格调清雅的“恽体”花卉画风,而成为一代宗匠。与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为“清六家”。
恽寿平扇面黄易题签
清代著名画家恽寿平作《落花图》是一幅名家赠予名家的铭心绝品。恽寿平扇面上款人“若营大兄”为唐宇肩,唐宇肩(-),字若营,又号无营散人、二益山人等,江苏武进(常州)人。擅长行书,被称为“书中楷则”,他的字迹我们现在依然能够在湖南省博物馆藏唐摹黄绢本《兰亭序》的题跋上见到。在同为武进人士的李兆洛提到清初武进能书人有“薛、白、杨、唐”四大家,“唐”即是原指的唐宇昭,后改为了唐宇肩。王翚、恽寿平都与唐氏家族的唐宇昭交往最深,也因为唐氏半园的丰富收藏,王石谷与恽南田得以遍观名迹,至今故宫博物院藏有恽南田赠唐宇肩的《一竹斋图》。
“烟路东风碧柳斜,白云还爱旧山家。开门有燕衔飞絮,深巷无人扫落花。三月望晓行北郭偶成。若营大兄属予补图,弟寿平。”恽南田借用诗句,描绘出一幅淡淡的离绪。签条:“南田此笔之妙,恨吾友江橙里、玉屏二君不及见也”,这里提到的橙里和玉屏是黄易的两位朋友江昉和江立。《故宫博物院藏黄易尺牍研究》,有黄易与江昉上款的手札,并在其中提到了江立。江昉(—)字旭东,号橙里,又号砚农,江苏扬州(歙县籍贯))人,其父曾官两浙运使,江昉是清乾隆时期徽商巨富江春之堂弟。性伉爽,喜交游,嗜书画,工诗,尤善宋、元词曲,著《练溪渔唱》《晴绮轩集》,亦善绘事,写秋葵最工。江立(—)字圣言,号玉屏,又号云溪,江苏扬州人(歙县籍贯)。工山水,兼善兰竹。因为曾经得到过宋刻《金石录》,而有斋室名为“金石录十卷人家”。江立与昉齐名,称“二江”,是厉鹗的弟子。从恽寿平到唐宇肩、唐宇昭二兄弟,再从黄易到江昉、江立二君,笔墨因缘就是这么地奇妙。
Lot.石涛(-)、八大山人(-约)合作菊石图
镜心水墨纸本
18.5×52.5cm.
题识:1.一阳之日,八大山人写。
2.山人泼墨追逃禅,空(真)趣时时花叶边。我也癫狂乘诗兴,题成索笑岱翁前。大涤子又。
钤印:清湘老人(朱)、八大山人(朱)
鉴藏印:手泽(朱)、江氏子孙世守(朱)
题跋:八大山人,江西人,或云山人,姓朱,名耷,字雪个,石城王孙也。
2.本拍品为江世栋旧藏。
江世栋(-),字右李,号岱瞻,祖籍为徽州歙县江村。江氏家族晚明时已至扬州经商,江世栋为江澂之子,康熙时考授州同,承四世家业,以殷富之家称于徽、扬一带,其子孙占籍仪征,为江恂之父。江世栋有一定文化修养,能书法,喜收藏,是画家石涛晚年在扬州的主要艺术赞助人。
黄易题签
接下来就是这套扇页中最为重要的作品,石涛、八大山人合作《菊石图》。八大山人绘墨菊一朵,用笔老辣,墨气淋漓。石涛上人补一拳石,是非常典型的石涛风格。“山人泼墨追逃禅”,“逃禅”的典故大家应该都很熟悉,出自杜甫的“醉中往往爱逃禅”,用作比喻能够代替“禅”的俗事,“我也癫狂乘诗兴”,乘着诗兴是为了什么?自然是乘着诗兴用画笔来同“追逃禅”了。
依然是把目光投向签条:“八大山人,江西人,或云山人,姓朱,名耷,字雪个,石城王孙也”。“石城”自然就是南京了,指的是八大山人明宗室的身份,也并非字“雪个”,“雪个”是八大山人的别号。这里面最值得注意的就是“或云”这两个字了,即便是古人,在初次面对“八大山人”这样的名号称谓还是不太适应也透露出有些许怀疑后的定论。“题成索笑岱翁前”,据近代著名学者汪世清先生的考据,“岱翁”是为清代徽商江世栋,是石涛艺术事业长期的赞助人。画面左方“江氏子孙世守”、“手泽”两枚印章,拍卖市场上见有《凌寒竹轩泉谱》,是江恂手搨本,善本上即钤盖了这两枚印章,江恂(—),字于九,号蔗畦,清广陵(歙县籍贯)人,他的父亲就是江世栋,而巧合的是,故宫博物院藏黄易与江昉的信札,除了提到了江立之外,就在同一封也提到了这位江恂,这张石涛与八大山人合作,很有可能是黄易直接来源于江恂处。
《石涛题画录》卷一有《补八大山人山水中堂双绝》:“雪个为岱老年翁写古树苔石,属余补水滩红叶”,康熙三十八年己卯(年),五十八岁的石涛应承了江世栋的邀请来补全八大山人的作品,只是这件合作的山水中堂早已佚失,目前所能见到石涛与八大山人合作的,仅此扇页一件。
Lot.马元驭(-)仿赵昌折枝花卉
年作
19×55cm.
题识:仿赵昌小折枝。丁丑正月,南沙马元驭。
钤印:扶羲(朱)、用我心目(朱)、元驭之印(白)
鉴藏印:永安沈氏鉴赏书画印(朱)
题跋:马元驭,字扶羲,号栖霞,常熟人。恽南田之弟子。
作者介绍:马元驭(-),清代画家。字扶羲,号栖霞,又号天虞山人,江苏常熟人。画传家法,而气韵超逸突过乃父。赋性落拓,纵酒逞笔,乃益豪放。写生得恽寿平亲传,又与蒋廷锡讨论六法,故没骨画益工,神韵飞动,不拘陈迹。元驭自以为得沈周、陆治遗意,其超纵处诚有陆氏风规,而老健远逊石田,盖能品也。兴至之作,逸笔尤佳,多用水墨。书亦隽雅。
Lot.李世倬(-)摹文衡山画意
17.5×53cm.
题识:树生应在系牛前,藤绕川流不计年。时有一翁凭佇立,葛衣草履雪盈巅。文衡山写此而复题,且叙其处今失记矣,聊追摹之。李世倬。
钤印:世(朱)、倬(朱)、石芝山房(白)
作者介绍:李世倬(-),字天章,一字汉章、天涛,别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人、清在号谷斋,又号菉园、星厓,居士,奉天(今辽宁沈阳)人,一作三韩(今内蒙喀喇沁旗西南)人,隶籍汉军正黄旗。善画山水、人物、花鸟、果品,各臻其妙。少随父宦游江南,见王翚得其讲论,后与马逸游,故宗法纯正而笔亦秀隽。其人物,自言得吴道子水陆道场图而阅之,遂悟其法。其花鸟、果品各种写意,盖得诸舅氏之指墨而易以笔,故能各名一家。晚年喜用指墨作人物、花鸟小品,以焦墨细擦,颇得轻重浅深之致。年逾八旬犹能作画,书小楷。
Lot.甘为盤(明至清)山水
18.5×56cm.
题识:己未小春,似琢如道兄教正,为盤。钤印:甘盤(朱白)、子楫(白)
Lot.钱杜(-)舟游图
19×53cm.
题识:卓士三兄雅属,钱杜。
钤印:杜(白)
鉴藏印:竹景研斋(朱)
说明:Lot.-Lot.为黄易、永安沈氏沈吉甫旧藏。
作者介绍:钱杜(-,一作-),初名榆,字叔枚。更名杜,字叔美、种庭、东生,号松壶、松壶小隐、元素先生、万道人、鹤生,亦称壶公。斋号竹醉亭、妙吉祥庵、野沤庄、青峰草堂、小徘徊楼。浙江钱塘(今杭州)人。清嘉、道间重要画家。树弟。嘉庆五年()举人,官主事。性闲旷,潇洒拔俗,揽胜好游,足迹几遍天下。山水以元人笔墨运宋人丘壑,尤得力于文征明。以松秀笔墨作青绿山水,设色雅洁明丽。意境空灵淡逸,自成一家,有“松壶派”之称。人物、仕女靡不精雅。花卉法恽寿平,有清秀之致。画梅师法南宋赵孟坚,时与金农、罗聘并驾。富收藏,工诗,工刻印,章法刀谱,纯粹浙派。著有《松壶画意》《松壶画赘并诗存》《松壶印存》等。
马元驭绘《仿赵昌小折枝》,“马元驭,字伏羲,号栖霞,常熟人,恽南田之弟子。”依然是缺角一块,永安沈氏一直选择在这个位置钤盖收藏印记,沈纪甫对待书画的整洁用心,态度可见一斑。
钱杜绘《舟游图》,钱杜,初名榆,字叔枚,更名杜,字叔美,号松壶小隐,亦号松壶,钱塘(今浙江杭州)人,他深通画理,而且又能篆刻,著有《松壶画诀》,一时之间有“松壶派”的美誉。“卓士”应为吴杰。吴杰(—),字卓士,号梅梁,浙江会稽(今绍兴)人。少能文,为阮元所知。嘉庆十九年()进士,选庶起士,授编修,迁御史,后任内阁学士。钱杜(—)是比黄易小二十岁的晚辈了,这也从侧面证明了上述黄易扇面收藏“不拘新旧,总以书画有笔趣者为佳”的特点。
甘为盘绘《山水扇面》,这位作者已不可考,画面描绘的是高士在林中静坐的场景。草木苍润,用笔老辣,总觉得应该是位名手所作。画面上的落款是“为盘”,下面钤盖了两方印章,上面的内容是“甘盘”,另一方是“子楫”,这位画家我猜测应该是名为甘盘,字为盘,另字子楫。甘盘殷之贤臣,殷商中兴名主武丁从学于甘盘,继位之后便礼聘甘盘为相,同时甘盘也是甘姓始祖之一,所以自己的字释名为“为盘”就能很好理解了。
Lot.翁嵩年(-)早春图
年作
19×56cm.
题识:早春图,为南湖学士作。辛卯元宵后二日,嵩年。
钤印:忘言(朱)、康(白)、饴(白)
2.上款人“南湖学士”为励廷仪。
励廷仪(-),清代直隶静海(今属天津)人,字令式,号南湖。刑部右侍郎励杜讷子。康熙进士。康熙四十一年(年)入值南书房。六十一年官翰林院掌院学士。著有《双清阁诗稿》八卷。
作者介绍:翁嵩年(-),字康饴,号萝轩,钱塘(今杭州)人。康熙二十七年(年)进士,仕为广东提学。以枯笔作林峦峯岫,气质古雅疏拙,画家习气,毫发不能犯其笔端。曾得青玉版十三行,旋进之内府。
Lot.郭朝祚(清)山居读易
17×51cm.
题识:丈夫有眼何处着,抛却书徧即看山。己酉长夏,呆道人写。
钤印:朝(朱)、祚(白)、卯君(朱)
作者介绍:郭朝祚(清),号硕斋。长洲(今江苏苏州)人。官祭酒。善画。历仕清代康、雍、乾三朝,官至国子监祭酒,建树颇丰。
Lot.王敬铭(-)山居图
17×48.5cm.
题识:王敬铭敬画。
钤印:敬铭私印(白)
作者介绍:王敬铭(-),嘉定(今属上海市)人。康熙四十六年(年)南巡,进诗画称旨。入直畅春园,纂修武英殿书成,议叙不就。五十二年(年)以进士第一人及第,充五十四年(年)会试同考官。五十六年(年)主试江西。侍直十年,甚沐宠遇。与原祁同谱,山水即受其法,清腴闲远,书卷之气溢於楮墨。工小楷,生有砚癖,索画者投以佳石无不立应。原祁弟子时有金、曹、王、李之称,谓金永熙、曹培源、王敬铭及李为宪也。有未岩诗稿。
Lot.王武(-)虞美人
年作
17×51厘米.
题识:癸丑暮春,写于芳草堂,王武。
钤印:王武之印(白)
作者介绍:王武(-),吴县(今江苏苏州)人。字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人。明代画家王鏊六世孙。为清初院画的名家。精鉴赏,富收藏,擅画花鸟,风格工整秀丽。正如王时敏所云:“神韵生动,应在妙品中。”亦擅诗文。
其他几幅是翁嵩年为励廷仪绘《早春图》,翁嵩年(—),字康饴,号萝轩,钱塘(今杭州)人。康熙二十七年(年)进士,仕为广东提学。王敬铭绘《山居图》,王敬铭(—),嘉定(今属上海市)人。康熙南巡,进诗画称旨,后侍直十年。郭朝祚绘《山居读易》,郭朝祚(清),号硕斋。长洲(今江苏苏州)人。历仕清代康、雍、乾三朝,官至国子监祭酒。这几位的共同点都是拥有官员身份,都不是以专从绘事而著称。
黄易旧藏行草书扇面
在研究黄易收藏的问题过程当中,又发现了一些新的材料和其他的扇面作品,如黄易旧藏明代书法大家娄坚的《草书扇面》,清代推蓬装裱面上有题签,直接标明了这是黄秋盦藏扇。然后扇面右上角,同样有着类似的签条:“娄坚字子柔嘉定人”,这件东西没有转入永安沈氏的手中,不然的话,这个小签条也会被重新补成方形然后置于右上角。另外值得注意的是,扇面左下角钤盖着“江于九”一印,正是江恂,从这点上看黄易与江氏家族收藏交流一定极为频繁,直接增补于此。
转载请注明:http://www.0431gb208.com/sjszlff/2011.html